劇情簡(jiǎn)介
陳大哥,你好這些獲獎(jiǎng)影片包括2部上世紀(jì)30年代的左翼電影4部上世紀(jì)五六十年代的紅色電影8部1978年改革開放以后至2012年前不同題材和類型的優(yōu)秀電影6部2012年黨的十八大以后的優(yōu)秀新主流大片可謂優(yōu)中選優(yōu)涵蓋了中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年以來(lái)各個(gè)歷史階段的精品佳作《危險(xiǎn)記憶》首映收獲全場(chǎng)掌聲嘉賓與觀眾無(wú)不被男主記憶分裂重生的線索牽動(dòng)著神經(jīng)電影中呈現(xiàn)的掃黑除惡大尺度戲份更讓人大呼過(guò)癮映后影片導(dǎo)演郭大群演員喬喬、李東翰、張亞坤、陳逸恒登臺(tái)與觀眾深入互動(dòng)共同復(fù)盤這場(chǎng)精彩絕倫的記憶迷局談及影片創(chuàng)作拍攝過(guò)程導(dǎo)演郭大群和主創(chuàng)們克服重重困難整個(gè)劇組齊心協(xié)力完成了這部高質(zhì)量的作品演員陳逸恒現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)道《危險(xiǎn)記憶》真是一部良心之作的電影據(jù)日本媒體爆料警方接到時(shí)任東京警視廳刑警部長(zhǎng)中村格的電話后撤回了對(duì)山口的逮捕令中村格曾任日本內(nèi)閣官房長(zhǎng)官菅義偉的秘書(新浪娛樂(lè)臺(tái)灣站鄭偉柏/策劃林怡妘/文、圖、視頻)“帥對(duì)于我來(lái)說(shuō)絕不是表演的助推劑一定程度上還是一種阻礙這么多年我一直避免給觀眾看到帥的一面因?yàn)樗鼤?huì)讓觀眾忽略我的表演所以我每次表演時(shí)不是故意扮丑就是盡量和角色融在一起”呂良偉說(shuō)他不喜歡用“帥”來(lái)標(biāo)榜自己也不希望自己每次的角色都是玉樹臨風(fēng)的模樣“比如《跛豪》就是個(gè)中年油膩大叔再比如電影《導(dǎo)火線》里的渣哥、《風(fēng)暴》里的啪哥雖然都是反派但每個(gè)角色都有自己的獨(dú)立風(fēng)格如果把我演的這些角色剪輯在一起是連接不上的這才是我要的效果”作為新人導(dǎo)演的長(zhǎng)片首作《日夜江河》也遭遇過(guò)資金緊缺的困境但影片年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也得到了來(lái)自眾多資深電影人的幫助監(jiān)制廖希傾力搭建影片優(yōu)秀幕后團(tuán)隊(duì)從影片籌備到拍攝全程在場(chǎng)參與演出并提供指導(dǎo)和支持聯(lián)合制片人曹曦、剪輯指導(dǎo)馬修、作曲許志遠(yuǎn)插曲和片尾曲作者劉曄、崔楠也以低酬傾力參與到影片的創(chuàng)制中希望借此扶持更多的優(yōu)秀華語(yǔ)電影以及影視人才上海電影制片廠之所以被人們記住和稱頌是因?yàn)橐恍┐髱?、藝術(shù)家、大寫的人撐起了他的筋骨彭小蓮導(dǎo)演就是其中一個(gè)她是上海電影的代表她是上海電影制片廠的驕傲是我們這些晚輩的楷模而這具有儀式感的片尾字幕體現(xiàn)的則是所有演員完全服務(wù)于作者電影的全情嘗試是一場(chǎng)主演們回味無(wú)窮無(wú)法復(fù)制的焰火式演技派對(duì)觀影后觀眾會(huì)著迷于胡歌的沉默堅(jiān)定、重情重義;著迷于桂綸鎂的大膽主動(dòng)、猶豫徘徊兩個(gè)角色的每一次小心翼翼試探都仿佛“像是小動(dòng)物在互相挑逗”;每一個(gè)緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”而廖凡的剛正不阿正如不停進(jìn)擊的捕獵者;萬(wàn)茜的無(wú)奈不安舉動(dòng)都恰如驚魂未定的母親;奇道的躊躇滿志看似全盤在握卻又功虧一簣所有人的表演都精準(zhǔn)的嵌扣于情境中正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場(chǎng)舞”一幕也正是這種儀式感的表現(xiàn)形式奠定了全片的表演基調(diào)??????