劇情簡(jiǎn)介
一出來(lái),就看到停在圖書館外面的大巴了北京朝陽(yáng)區(qū)廣順北大街16號(hào)望京華彩商業(yè)中心B1這部影片最大的特點(diǎn)在于影像風(fēng)格方面一方面當(dāng)然是因?yàn)閷?dǎo)演非常用心地來(lái)營(yíng)造整個(gè)影像空間另外可能與云貴這一代特有的地理空間特點(diǎn)有關(guān)那種云、霧、綠很多東西不用特別抒發(fā)就能夠感受到詩(shī)意的東西同時(shí)我覺(jué)得影片在詩(shī)意表達(dá)和呈現(xiàn)方面也是做得非常到位的所以我更愿意說(shuō)她是一部詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義影片表面看它是一部講如何脫罪的故事實(shí)則更是一部講家庭教育成敗的影片在不同的家庭里就算父母人品都是優(yōu)良的情況下為何還是會(huì)出現(xiàn)犯罪的孩子是因?yàn)樵谶^(guò)分溺愛(ài)下孩子變成了禽獸是因?yàn)樵谡鎸檺?ài)下孩子還是孩子李維杰(肖央)說(shuō)“我是一個(gè)沒(méi)什么本事的男人唯一能做的就是擋在你們前面”不禁讓人思考為何在大眾定義里會(huì)變得那么愚昧像大樹大山一樣保護(hù)家人不算只能像都彭(姜皓文)那樣事業(yè)成功才是最后的結(jié)果李維杰也沒(méi)有讓我失望確實(shí)是一個(gè)善良正義的好父親這些獲獎(jiǎng)影片包括2部上世紀(jì)30年代的左翼電影4部上世紀(jì)五六十年代的紅色電影8部1978年改革開放以后至2012年前不同題材和類型的優(yōu)秀電影6部2012年黨的十八大以后的優(yōu)秀新主流大片可謂優(yōu)中選優(yōu)涵蓋了中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年以來(lái)各個(gè)歷史階段的精品佳作而這具有儀式感的片尾字幕體現(xiàn)的則是所有演員完全服務(wù)于作者電影的全情嘗試是一場(chǎng)主演們回味無(wú)窮無(wú)法復(fù)制的焰火式演技派對(duì)觀影后觀眾會(huì)著迷于胡歌的沉默堅(jiān)定、重情重義;著迷于桂綸鎂的大膽主動(dòng)、猶豫徘徊兩個(gè)角色的每一次小心翼翼試探都仿佛“像是小動(dòng)物在互相挑逗”;每一個(gè)緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”而廖凡的剛正不阿正如不停進(jìn)擊的捕獵者;萬(wàn)茜的無(wú)奈不安舉動(dòng)都恰如驚魂未定的母親;奇道的躊躇滿志看似全盤在握卻又功虧一簣所有人的表演都精準(zhǔn)的嵌扣于情境中正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場(chǎng)舞”一幕也正是這種儀式感的表現(xiàn)形式奠定了全片的表演基調(diào)作者嚴(yán)歌苓太善于寫人性和感情的復(fù)雜一個(gè)女人四十歲談愛(ài)情早已不純潔五味雜陳說(shuō)不清是賭場(chǎng)成就了她還是毀了她吳剛老師的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)人物特點(diǎn)十分鮮明給嚴(yán)肅的故事情節(jié)增添了不少笑點(diǎn)整個(gè)影片還是很值得人深思的錢和感情的較量不在天天上演嗎近些年眾多打著女性電影旗號(hào)的影片大張旗鼓地宣傳以此為賣點(diǎn)進(jìn)入了觀眾的視野并因社會(huì)的主流思想而成功收獲大批關(guān)注但對(duì)很多普通觀眾來(lái)說(shuō)“究竟何為女性電影”其實(shí)是心中積壓已久的疑問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)文雋也拋出了這個(gè)問(wèn)題對(duì)此金依萌導(dǎo)演表示女性電影需要站在女性視角進(jìn)行創(chuàng)作在電影里也要表現(xiàn)女性的生存狀態(tài)、感情世界、成長(zhǎng)和價(jià)值觀其中的女性角色可以很脆弱但內(nèi)心世界是強(qiáng)大的這也得到了在座幾位嘉賓的肯定“接下來(lái)陳木勝導(dǎo)演的遺作《怒火?重案》可能會(huì)帶來(lái)一個(gè)小小的觀影高潮鄭淵潔的電影《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》和定檔暑期末的溫情寵物電影《忠犬流浪記》也非常值得期待”朱騰分析道?????