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冥夜看了寒月一眼，便自動(dòng)自發(fā)的先向太和殿走進(jìn)去主演：田雨、左小青、種丹妮、劉金山[微博]、李菁菁、鄭天龍、錢璇、張煒迅《邪不壓正》的原著小說(shuō)《俠隱》雖然看似一本武俠小說(shuō)卻更多是對(duì)老北京的念舊是一本故地重游的游記衣食住行是重頭戲報(bào)仇充其量只是過(guò)程中甚至是離開前買的一件土特產(chǎn)送人或自留紀(jì)念比如人血饅頭當(dāng)年的血案一目了然兇手應(yīng)該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國(guó)紅知的周旋下轉(zhuǎn)移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說(shuō)可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這么句話二流小說(shuō)可以成就一流電影姜文手握原作版權(quán)據(jù)說(shuō)還續(xù)了兩次應(yīng)該是鐘愛有加姜文對(duì)北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登臺(tái)如上菜是一個(gè)一個(gè)慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌姜文的火爆脾氣可等不及出慢了估計(jì)上菜的伙計(jì)會(huì)跟記者一樣被訓(xùn)得跟三孫子似的正反角立馬登場(chǎng)打了照面沒(méi)問(wèn)題可問(wèn)題是登場(chǎng)之后做什么姜文事先說(shuō)這是個(gè)李小龍進(jìn)了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是復(fù)制了一樣的套路只有在一個(gè)局限空間里雖然知道對(duì)方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網(wǎng)破于是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環(huán)環(huán)相扣但到底算不上一個(gè)局限空間可要是把這些悉數(shù)登場(chǎng)的角色都趕到一間屋子里比如一間曹雪芹寫紅樓夢(mèng)的屋子然后任由這些37年的頑主兒互相拆臺(tái)暗斗估計(jì)姜文也不樂(lè)意這些花活兒也用了太多次連自個(gè)兒的《讓子彈飛》也是此等招數(shù)的代表作品說(shuō)實(shí)話此類“傳統(tǒng)”故事本來(lái)招數(shù)就不多除了游記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個(gè)預(yù)言坊間傳說(shuō)會(huì)有個(gè)大英雄橫空出世或者某個(gè)大反派會(huì)飛來(lái)橫禍于是故事成了算命姜文不想重復(fù)別人與自己玩剩下來(lái)的但又實(shí)在弄不出新的在李天然腦門前首當(dāng)其沖的問(wèn)題就是仇人就在眼前為何不動(dòng)手即使動(dòng)手也是捏塊小冰屑彈對(duì)方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報(bào)仇之前的宗旨嗎無(wú)奈之下老姜搬出中戲祖師莎大爺?shù)墓惱帐浇?jīng)典猶豫看見仇人在面前卻如同小時(shí)候一樣僵住了內(nèi)心焦灼萬(wàn)分始終出不了手可哈貝勒面對(duì)的是他老媽和叔叔李天然面對(duì)的是一個(gè)幾乎沒(méi)有什么感情的師兄以及只有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起姜文似乎也有點(diǎn)露怯于是把巧紅也設(shè)計(jì)成一個(gè)想為父報(bào)仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺(jué)此等彷徨是刺客的職業(yè)病綜合癥一般王家衛(wèi)有擺渡人張藝謀有三槍姜文不能沒(méi)有邪不壓正他自導(dǎo)自編自剪自演所扮演的藍(lán)爸爸是個(gè)讓人難以理解的角色深陷各方勢(shì)力中是想左右逢源獨(dú)善其身唯恐天下不亂為達(dá)目的不擇手段好像都不是雖然民國(guó)中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經(jīng)典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個(gè)豐富層面的經(jīng)典角色的而不是純粹漫畫式無(wú)“厘”取鬧最后姜文開車送男主角這一路車程有限必須站個(gè)隊(duì)表個(gè)態(tài)老姜似乎也無(wú)奈的意識(shí)到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這么繞來(lái)繞去實(shí)在是繞不出來(lái)了也不能開車?yán)@路于是只能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場(chǎng)是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問(wèn)題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨(dú)特的“美”那說(shuō)實(shí)話再美也美不到哪去這一出開場(chǎng)北平城里還是熱鬧的人來(lái)車往這番市井氣象在接下來(lái)的戲份里就沒(méi)有了只剩屋頂了當(dāng)然有人會(huì)說(shuō)這些屋頂也是北平的一道重要風(fēng)景線而且姜文原本就有在電影里上房揭瓦的癖好但我還是更愿意把這些不俯不仰鏡頭里的屋頂看作是一個(gè)舞臺(tái)一個(gè)戲劇舞臺(tái)而姜文是個(gè)喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽(yáng)照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現(xiàn)方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》里那個(gè)選花國(guó)總統(tǒng)的晚會(huì)還有最后他自己拿槍在高處底下的觀者與臺(tái)上的他完全是割裂的甚至于把底下“群氓”的反應(yīng)鏡頭完全剪掉也無(wú)關(guān)緊要這不管從哪個(gè)層面來(lái)講都不是電影思維姜文電影的臺(tái)詞很密從《尋槍》到后來(lái)他導(dǎo)的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當(dāng)下這部但密不代表信息量大一小件事會(huì)被不同的角色反復(fù)的說(shuō)但實(shí)在搞不清這樣的重復(fù)意義在哪里而且不只是無(wú)目的密還故意剪的兩人或數(shù)人的對(duì)話戲是話趕話這與其說(shuō)是節(jié)奏快不如說(shuō)是聒噪拍電影會(huì)一段戲反復(fù)拍一場(chǎng)戲的劇本反復(fù)改說(shuō)實(shí)話很容易讓人得強(qiáng)迫癥而把這種關(guān)門關(guān)無(wú)數(shù)次才算真正關(guān)上的癥狀變成電影本身特質(zhì)的姜文確實(shí)是獨(dú)特的據(jù)早先王朔回憶姜文第一回做導(dǎo)演改王的《動(dòng)物兇猛》自己寫劇本寫出來(lái)的比原小說(shuō)還要長(zhǎng)七萬(wàn)字我個(gè)人覺(jué)得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鐘也好兩小時(shí)也罷就是說(shuō)這個(gè)故事必須在兩小時(shí)里說(shuō)完劇本也必須在三萬(wàn)到四萬(wàn)字內(nèi)“天然”的“局限”著這是基本規(guī)律只有先尊重了才談得上打破規(guī)則確立自己的破格你盡可以一場(chǎng)戲狂拍片比大到天文數(shù)字或者說(shuō)戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺(jué)這些作為有個(gè)性的創(chuàng)作者的怪癖也好講究也罷都無(wú)妨但先把最基本的做好一個(gè)再先鋒狂放的畫家至少得先會(huì)畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無(wú)數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)藏拙直到最后都不忌憚自個(gè)兒露怯1978年改革開放后不同題材和類型的電影百花齊放涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的主旋律作品《高山下的花環(huán)》《開國(guó)大典》《焦裕祿》《生死抉擇》以及《建國(guó)大業(yè)》等“建國(guó)三部曲”都給觀眾留下了難以磨滅的印象成為一個(gè)時(shí)代的記憶新生態(tài)+新模式新型內(nèi)容企業(yè)三大標(biāo)準(zhǔn)今年適逢中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年6月25日晚第30屆華鼎獎(jiǎng)中國(guó)電影滿意度調(diào)查發(fā)布盛典正好于“七一建黨節(jié)”黨的百歲生日前夕在配備全球最大永久室內(nèi)LED屏幕的澳門美高梅劇院舉辦澳門是中國(guó)影視文化產(chǎn)業(yè)對(duì)外交流的重要紐帶也是中國(guó)電影走向世界的橋頭堡之一未來(lái)融創(chuàng)文化將通過(guò)全品類、全年齡段、全產(chǎn)業(yè)鏈打造超級(jí)IP而長(zhǎng)視頻是打造IP的基石同時(shí)融創(chuàng)文化也將對(duì)新內(nèi)容打造IP的形式保持積極探索旗下臻視頻和融創(chuàng)臻選分別作為短視頻和直播電商的布局業(yè)務(wù)探索IP打造更多形式乘車路線：112路115路411路419路488路595路605路615路635路639路648路731路731路區(qū)間95路快速公交2線快速公交2線區(qū)間）至慈云寺站到達(dá)2021年春節(jié)檔影片在電影藝術(shù)創(chuàng)作上各有所長(zhǎng)除《你好李煥英》和《侍神令》都居首位和末位外普通觀眾和專業(yè)觀眾滿意度評(píng)價(jià)存在較大差異????????