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這片霧靄實(shí)則是個(gè)大禁制，她們一靠近濃霧邊緣，心中強(qiáng)烈爆發(fā)的危機(jī)感就告訴她們，必須止步于此了這部作品講述了武漢疫情以來典型的幾組人間故事不用用力渲染但在細(xì)節(jié)處動(dòng)人心魄由于防疫的職責(zé)所在很多時(shí)候都是需要在個(gè)人家庭之上先以社會(huì)公共衛(wèi)生安全利益為上我們每個(gè)人才能更長久地幸福和美滿正例如王景春老師的書記單元真正從細(xì)節(jié)處為民著想體現(xiàn)了人們之間用小愛折射大愛演員對每個(gè)角色的演繹都很有穿透力微表情和小細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)到位每個(gè)單元都用普通平凡書寫了驕傲的人生 6月12日2021微博電影之夜在上海舉行據(jù)韓媒報(bào)道樸舒俊、IU主演電影《Dream》殺青進(jìn)入后期制作階段 2022/05/27—2022/05/29（根據(jù)周末人次排名）9月28日劉德華、張子楓領(lǐng)銜主演的電影《危機(jī)航線》正式官宣片方發(fā)布一款“有聲”概念海報(bào)海報(bào)中紅色聲波紋組成一架飛機(jī)的形狀掃碼可聽見求救語音：“這是航班HY688飛機(jī)被劫持立即報(bào)警”10月1日國慶第一天電影《我和我的父輩》在上海舉行路演主創(chuàng)吳京、章子怡、徐崢、沈騰等現(xiàn)身與觀眾互動(dòng)交流活動(dòng)現(xiàn)場徐崢?gòu)寢尯蛯?dǎo)演韓寒也前來為電影助陣采訪中韓寒坦言希望在未來能看到四位導(dǎo)演更多的長篇作品吳京自曝拍攝《乘風(fēng)》單元?dú)v經(jīng)磨難是最“疼”的劇組北京時(shí)間6月22日消息據(jù)外國媒體報(bào)道朱莉婭·加納（《黑錢勝地》《創(chuàng)造安娜》）有望主演麥當(dāng)娜傳記片她在數(shù)月的艱苦試鏡中脫穎而出獲得了offer消息人士稱她的團(tuán)隊(duì)正在考慮預(yù)計(jì)會(huì)接受呂樂以導(dǎo)演的身份出現(xiàn)上次還是十來年前了經(jīng)過十年不再是文藝片和先鋒傾向這次《找到你》轉(zhuǎn)型商業(yè)片轉(zhuǎn)型的效果挺不錯(cuò)片子節(jié)奏緊湊不同線索的切換、現(xiàn)實(shí)與回憶的切換都很流暢有序情節(jié)不斷向縱深挖掘在善惡之間不斷顛簸始終吸引著觀眾也在命題上完成了升華找到你不僅僅是找到丟失的孩子和抱走孩子的人也是找到自己的身份是找到自我找到真心這個(gè)名字有多重意味所以表面是一個(gè)母親的戲對丟失的女兒發(fā)狂地尋找內(nèi)里是一個(gè)女性的戲不僅是母親、是妻子也是職業(yè)中的人、階級中的人和社會(huì)屬性之外自我意義上的人在當(dāng)今時(shí)代女性何為才是影片所要追問的片中除了兩位女主律師和保姆之外還有第三位隱藏的母親就是女律師接的官司的對方一位離婚了的全職媽媽因?yàn)闋帄Z撫養(yǎng)權(quán)無望后來開煤氣自殺未遂這三位女性都為了孩子付出全部但社會(huì)都不認(rèn)可她們是一個(gè)好媽媽保姆為了給孩子治病出賣一切然而戰(zhàn)勝不了貧窮依然沒保住孩子性命；全職媽媽為孩子放棄事業(yè)離婚時(shí)候卻被因此認(rèn)為沒有撫養(yǎng)能力；律師離婚后事業(yè)家庭一肩挑忙死忙活掙來最好的經(jīng)濟(jì)條件卻被說成不顧家不配做母親她們哪一個(gè)不是為孩子無私奉獻(xiàn)一切然而沒有一個(gè)得到世人的肯定各自都遇到凄慘的經(jīng)歷在這樣一個(gè)荒唐的時(shí)代女性何為這是導(dǎo)演通過懸疑的表象發(fā)出的追問說到懸疑對保姆這個(gè)角色的塑造方式非常到位一開始大家都不了解她只是普通刻板印象隨著為了找孩子的動(dòng)力需求不斷走訪各種人挖掘她的種種于是她的經(jīng)歷、身份不斷被揭露每個(gè)側(cè)面的敘述都是不一樣的形象是優(yōu)秀的保姆、是掙錢不擇手段的人、是被家暴的婦女、是為孩子治病心切的母親、是高利貸皮條客的情人、是報(bào)復(fù)心切處心積慮的復(fù)仇者、甚至是（誤）殺人毀尸的兇手最后在眾人口中拼出了一個(gè)底層?jì)D女形象然而這一切就是真實(shí)完整的她嗎我們也不敢如此篤定自始至終她只是活在別人口中的人不曾是她自己影片里律師和保姆代表的階級壁壘也是一個(gè)著力點(diǎn)階級壁壘使得人與人之間難以溝通律師那些中產(chǎn)階級的煩惱在保姆看來基本是無病呻吟而保姆除了工作之外的一切都被中產(chǎn)階級們忽略或視而不見甚至無意中傷害到他們從而引起報(bào)復(fù)另外片里男性角色實(shí)際上的缺位非常值得玩味有三個(gè)男性都只是背景和功能性作用對于事件和思想幾乎沒有推動(dòng)作用有男性存在但都是女人孤身奮斗在女性何為的背后也在拷問著男性何“為”攝影出身的呂樂對這部片子的分鏡安排非常利落鏡頭敘事很清晰另外最大的優(yōu)點(diǎn)是雙女主的表現(xiàn)完全撐起了這部戲尤其是馬的表現(xiàn)由于扮演的角色和之前的以及自身的形象反差甚大尤感驚艷??????