劇情簡介
南宮淺陌起身應(yīng)下盡管疫情仍然變化莫測創(chuàng)辦于1998年歷時24屆的臺北電影節(jié)仍一如既往的堅(jiān)持帶給本地觀眾寬闊的觀影視野得以欣賞來自不同文化、族群與觀點(diǎn)的作品并持續(xù)策劃公眾參與活動、講座與工作坊等搭起影迷、影人與產(chǎn)業(yè)相互交流的橋梁今年的節(jié)目專刊中寫到“找到限制就找到了自由創(chuàng)意從而產(chǎn)生在2022年讓我們攜手迎接后疫情時代的新局留下值得回味的印記”影片開始的鏡頭晃動的厲害感覺像是手搖攝影拍攝出來的后來類似的晃動場景也有多處倒是挺符合情節(jié)的情急慌亂的場景這樣表現(xiàn)出來挺有沖擊力的感覺另一方面也可以表現(xiàn)女主之一姚晨扮演角色的內(nèi)心晃動的場景也都是有她出場的場景然后影片在不斷追尋孩子下落的時候不斷的倒敘加入進(jìn)來每找到一個和馬伊琍扮演角色相關(guān)出現(xiàn)就會還原一部分她原來生活的真實(shí)面貌偵探片的模式其實(shí)整部電影也可以當(dāng)做是偵探片來看的而這些和馬伊琍角色相關(guān)的人物出現(xiàn)表現(xiàn)的都很出彩有她一起在夜總會的室友有她開早餐鋪的同鄉(xiāng)她們一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色到最后都是因?yàn)楹⒆幼詈蠓畔铝朔雷o(hù)而且從室友的對話來看馬伊琍角色是還欠她債但還有請她吃早餐的舉動使得人物更加立體而醫(yī)院的老阿姨的出現(xiàn)才把兩個女主的關(guān)系的開始真正關(guān)聯(lián)起來馬伊琍角色和她男伴的幾場戲很到位他男伴會給她買手機(jī)不是拿給而是扔給她很符合人物特點(diǎn)而馬伊琍角色那一句“我當(dāng)你是家人”更是說到了點(diǎn)上親情戲之外這一點(diǎn)感情戲已經(jīng)足夠表達(dá)了反觀姚晨角色老公的戲份更少但可以推斷出他們離婚的原因是婆媳矛盾從她老公在醫(yī)院本來是想輕輕撫摸她頭部最后換成推醒她他對她還是有關(guān)愛但已經(jīng)全部收斂了屋里摔杯子的片段可以解釋很多了肯定包含了一部分對姚晨角色沒有保護(hù)好孩子的氣憤還有對自己宣泄的一個出口吧畢竟孩子丟后壓抑的感情沒有爆發(fā)出來結(jié)尾部分的戲有點(diǎn)不喜歡大量警察出動有點(diǎn)落入常見刑偵劇的套路姚晨角色跪求馬伊琍角色的戲份雖是很動情當(dāng)然還包含一點(diǎn)煽情但是感覺在采石場吧看著像抓到馬伊琍角色男伴那場戲姚晨角色一句句重復(fù)“把孩子還給我”聲嘶力竭從被警察抱走離開畫面還一聲聲傳來更有力量更震撼人心后來姚晨角色違背自己的職業(yè)操守為自己辯護(hù)人做了相反的辯護(hù)想把孩子留給自殺過毀容的母親當(dāng)然官司的結(jié)局不用表述被告人或許換律師繼續(xù)把孩子奪回來主要為了升華影片的主題媽媽和孩子的關(guān)系姚晨角色最后的獨(dú)白也是這個意思影片最后的片段是馬伊琍角色和男伴在車上的幾句對話導(dǎo)演最后的落腳點(diǎn)還是對她的關(guān)注第11屆北京國際電影節(jié)期間剛剛結(jié)束了全部評審工作的“天壇獎”評委會主席鞏俐與媒體進(jìn)行了對話聊了聊她擔(dān)任評委會主席的整體感受她對于表演事業(yè)的思考以及對疫情后電影市場的看法8日導(dǎo)演文牧野采訪中談到和易烊千璽合作大贊千璽非常專業(yè)稱他和《奇跡》里的景浩非常像有超出同齡人的成熟又透著一絲脆弱“千璽是一個比較寡言的男孩但如果碰到他感興趣的他會很快進(jìn)入到交流中”日前湖南操場埋尸案改編電影《操場》曝光有記者從該片選角導(dǎo)演戴曉晨處獲悉目前影片處于籌備階段預(yù)計(jì)10月開機(jī)而“操場埋尸案”被害人鄧世平女兒鄧玲表示該片團(tuán)隊(duì)沒有通過家屬授權(quán)她擔(dān)心事件被胡亂改編“神探四起”多重血案震驚全港 “癲佬神探”劉青云遭追殺正邪難辨北京時間5月30日消息據(jù)外國媒體報道《死侍3》導(dǎo)演定為肖恩·利維（《博物館奇妙夜》《鐵甲鋼拳》《怪奇物語》）這也是他和瑞恩·雷諾茲繼《失控玩家》《亞當(dāng)計(jì)劃》后再合作新華社莫斯科10月5日電(記者胡曉光)莫斯科時間5日11時55分(北京時間5日16時55分)俄羅斯“聯(lián)盟-2.1a”運(yùn)載火箭從位于哈薩克斯坦境內(nèi)的拜科努爾航天發(fā)射場點(diǎn)火升空將載有一名宇航員和兩名電影工作者的飛船送往國際空間站??????
中尾明慶,金泰韓,Landers
Takagi
小松美幸,林默默,佐佐木亞希
