劇情簡(jiǎn)介
在臺(tái)下坐了近半個(gè)時(shí)辰,阿彩的耐心已到了極限作為一部主打合家歡題材的動(dòng)畫影片揭開喜劇的外衣影片通過(guò)孫悟空幫助人類小女孩晶晶與父親團(tuán)聚的故事影射了當(dāng)今時(shí)代親子關(guān)系中普遍存在的“聚少離多”現(xiàn)象借由影片向家長(zhǎng)傳遞出“最好的教育是陪伴”同時(shí)呼吁“別讓陪伴成為孩子的稀缺品”寫作不需要辦公場(chǎng)所不需要電腦網(wǎng)費(fèi)不需要購(gòu)買資料不需要房租水電也不需要吃飯上面舉的這些例子在別的企業(yè)通通都可以折算為成本在編劇這里成本定為零和一般的電影周不同影視工業(yè)電影周專注于影視行業(yè)的幕后英雄通過(guò)對(duì)這些幕后英雄的褒揚(yáng)來(lái)推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程在中國(guó)電影史上也是前所未有的創(chuàng)舉影視工業(yè)電影周選在地處長(zhǎng)江之濱的千年古鎮(zhèn)、已是《不成問(wèn)題的問(wèn)題》《母親母親》《開羅宣言》《紙醉金迷》等90余部影視劇外景地的重慶市江津區(qū)白沙鎮(zhèn)為這次的盛會(huì)平添一絲人文氣息之時(shí)又賦予了濃濃的現(xiàn)代感在這篇文章下面的留言中不少編劇叫苦不迭稱附議“我們這些小編劇社保醫(yī)療全部自己負(fù)擔(dān)稿費(fèi)幾乎就是血汗錢真是感覺欲哭無(wú)淚”不可諱言目前大陸與臺(tái)灣兩岸編劇地位與收入低不被重視、不被保護(hù)也是新圣堂影業(yè)副總裁兼創(chuàng)意總監(jiān)的史晨赟表示:“編劇應(yīng)要強(qiáng)大是我們從業(yè)者太弱可能是文人吧拉不下臉沒有跟對(duì)方談判躲掉該去面對(duì)資方、發(fā)行商或演員的責(zé)任”他認(rèn)為編劇需要溝通不能閉門造車、把自己看低當(dāng)個(gè)只會(huì)寫劇本的人他建議編劇要和資方做朋友“我會(huì)把我想要的東西通過(guò)一些手段與話術(shù)讓對(duì)方自然而然講出來(lái)”他更不擔(dān)心審查或是創(chuàng)作空間被壓縮直言:“清楚知道對(duì)方要什么對(duì)方不要的就不寫編劇是要什么都能寫”他把這些審查與壓縮當(dāng)“適應(yīng)”并非“妥協(xié)”轉(zhuǎn)換心態(tài)讓自己有新想法換個(gè)方法表達(dá)不是往死胡同轉(zhuǎn)“往外站兩步找到框外的解”雖然相比于工薪階層作家編劇單次收入高但是考慮到編劇作家的付出以及工作隱性成本項(xiàng)目成活率低職業(yè)生命周期短后半輩子難有有效的生活保障如今這收入真是杯水車薪高稅收實(shí)在是逼人轉(zhuǎn)行更可能是壓死影視文化產(chǎn)業(yè)的最后一根稻草霍猛則分享了拍攝現(xiàn)場(chǎng)和楊太義爺爺互動(dòng)的方法他說(shuō)他會(huì)先拍下老人日常生活的段落然后再和老人一起比照拍攝時(shí)的段落看看哪些地方不自然哪些地方需要調(diào)整霍猛說(shuō)一開始的時(shí)候老人會(huì)很緊張但隨著時(shí)間的推移老人會(huì)逐漸適應(yīng)攝影機(jī)表現(xiàn)也越來(lái)越自然和生活化這是漫威最受爭(zhēng)議的角色嗎可是毒液很可愛?。ê雎运耐饷玻?漫威擅長(zhǎng)的英雄拯救世界題材但是因?yàn)槟兄鳒饭系难莩鲎屨侩娪翱雌饋?lái)很歡樂就連看慣了的無(wú)聊故事都變得有趣起來(lái)漫威的故事雖然大同小異但是每個(gè)人物形象的設(shè)計(jì)都很貼合角色毒液這個(gè)形象設(shè)計(jì)的真的是太符合這個(gè)名字但是人物性格又跟形象設(shè)計(jì)反差萌看起來(lái)很和諧都已經(jīng)被網(wǎng)友惡搞成各種段子(尤其是封面圖這個(gè)場(chǎng)景)很好笑~雖然看外媒對(duì)它的評(píng)價(jià)不高但是個(gè)人覺得是最近看過(guò)的漫威角色里比較喜歡的不過(guò)也不排除湯姆哈迪的人見人愛車見車爆胎哈哈3D版本看起來(lái)沒有那么可怕不要被毒液的形象唬住推薦看3D版本因?yàn)楸ê妥奋噲?chǎng)面還是很過(guò)癮的?????