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那與我何干逸澈，你就幫幫我吧《為國而歌》走進民大娜扎秀“土味情話”刮起“最炫民族風”昆凌在拍攝期間還曾在一整天的工作后練開卡丁車只為了讓自己更熟悉賽車的速度感此外即便是練習她仍是全神貫注每每都是第一位回到終點的車手片中有場昆凌在操場狂奔的戲碼為了鏡位需求她沖刺近十多次100公尺其中幾個鏡頭甚至是沒聽到導演喊卡直接就跑了一整圈該片預計2019上映名字有點落俗套像日式中二“一拳超人”這種名字還會吸引路人劇情雖然套路但依然有感人至深的真情落難相識的真情恩師如父的師徒情全片一言不合就載歌載舞十分熱鬧其中也有抖梗男女主業(yè)務能力沒得說為了演好自己的角色肯定背后下了很大的功夫說唱彈跳拳擊格斗哪個都不容易劇情雖然有些跳脫但也能看出是一個追夢不言棄的電影劇情銜接會更好談及之前他與一班《特警新人類》演員齊齊于金像獎?chuàng)晤C獎嘉賓他興奮地說：“我拍第一集時19歲現(xiàn)在20年后我都39歲很難得有一班志和道合的朋友希望能在二十周年再合作其實陳木勝拍完《怒火》后就會著手干這部片子問到會否減片酬他隨即笑著說：“不要再說這些啦”說到父親謝賢獲頒終身成就獎他表示不用特別慶祝但會煮餐飯給對方吃本片是典型的好萊塢合家歡式的動畫電影整個劇情輕松歡樂很適合家長帶著小朋友觀看本片從大腳雪怪的視角描繪了在高山頂上生活的一群可愛的雪怪他們每天過著安逸祥和的生活在他們眼中山腳下的世界是充滿恐怖的未知世界；在那個未知世界里生活著恐怖的“小腳怪”也就是我們人類；這種劇情設計是好萊塢慣用的手法以對方的視角講述他們的故事要比以人類的視角講述更有說服力和新鮮感；電影的英文原名叫《SMALLFOOT》（小腳怪）影片中雪怪是主角我們人類是他們眼中的小腳怪我們人類怕他們是因為我們對他們的無知；他們怕我們因為我們曾經(jīng)因為無知與恐懼而傷害過他們；影片的最后雪怪和人類終于走出了和解和認知的第一步這也是最感動人的地方也是好萊塢動畫電影一向貫徹的中心思想：包容、理解、關愛在特效方面本片保持了好萊塢動畫制作的高水準人物設計精良3D效果很棒畫風精美絢麗音樂歡快動聽總之本片是一部值得帶小朋友觀看的優(yōu)秀動畫電影 《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一本故地重游的游記衣食住行是重頭戲報仇充其量只是過程中甚至是離開前買的一件土特產(chǎn)送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然兇手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這么句話二流小說可以成就一流電影姜文手握原作版權據(jù)說還續(xù)了兩次應該是鐘愛有加姜文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登臺如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌姜文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的伙計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照面沒問題可問題是登場之后做什么姜文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客?！芬彩菑椭屏艘粯拥奶茁?只有在一個局限空間里雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網(wǎng)破于是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環(huán)環(huán)相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數(shù)登場的角色都趕到一間屋子里比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然后任由這些37年的頑主兒互相拆臺暗斗估計姜文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數(shù)的代表作品說實話此類“傳統(tǒng)”故事本來招數(shù)就不多除了游記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍于是故事成了算命姜文不想重復別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其沖的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老姜搬出中戲祖師莎大爺?shù)墓惱帐浇?jīng)典猶豫看見仇人在面前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒面對的是他老媽和叔叔李天然面對的是一個幾乎沒有什么感情的師兄以及只有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起姜文似乎也有點露怯于是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業(yè)病綜合癥一般王家衛(wèi)有擺渡人張藝謀有三槍姜文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經(jīng)典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層面的經(jīng)典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最后姜文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態(tài)老姜似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這么繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路于是只能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場北平城里還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份里就沒有了只剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且姜文原本就有在電影里上房揭瓦的癖好但我還是更愿意把這些不俯不仰鏡頭里的屋頂看作是一個舞臺一個戲劇舞臺而姜文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現(xiàn)方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》里那個選花國總統(tǒng)的晚會還有最后他自己拿槍在高處底下的觀者與臺上的他完全是割裂的甚至于把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層面來講都不是電影思維姜文電影的臺詞很密從《尋槍》到后來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反復的說但實在搞不清這樣的重復意義在哪里而且不只是無目的密還故意剪的兩人或數(shù)人的對話戲是話趕話這與其說是節(jié)奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反復拍一場戲的劇本反復改說實話很容易讓人得強迫癥而把這種關門關無數(shù)次才算真正關上的癥狀變成電影本身特質的姜文確實是獨特的據(jù)早先王朔回憶姜文第一回做導演改王的《動物兇猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鐘也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時里說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規(guī)律只有先尊重了才談得上打破規(guī)則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數(shù)字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創(chuàng)作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數(shù)個機會來藏拙直到最后都不忌憚自個兒露怯從《春光燦爛豬八戒》開始徐崢就尤其擅長演繹小人物其多數(shù)作品都是喜劇片但之后也主演了一些非喜劇片來改變自己的喜劇人設如《催眠大師》《幕后玩家》都獲得了不錯的口碑總體上徐崢在影視上的喜劇天分是無可厚非的他能深入思考讓每一個笑點都經(jīng)得住考驗通過幕后紀錄片更能讓普通大眾了解電影的創(chuàng)作歷程一個部門與部門間的配合人與人的理解、信任和執(zhí)行近千人的劇組在三地間輾轉演員修養(yǎng)導演強烈而明確的自我表達意識等這些都在這部紀錄片中所展現(xiàn)另外很佩服超哥對角色的塑造不單單是形態(tài)差異更多是那一股的氣兒…推薦這部影片給喜歡紀錄片熱愛電影行業(yè)亦或對其充滿好奇的朋友相信看過《影》的朋友對這部影片也會充滿期待 ?????